Producer and Audio Restoration Engineer: Mark Obert-Thorn
Pitch stabilization, stereo synchronization and additional audio restoration: Andrew Rose
ストコフスキとフィラデルフィア管弦楽団による演奏（
Academy of Music, Philadelphia に於ける 1929年の収録）は、サン＝サーンス「動物の謝肉祭」の一部とストラヴィンスキー「春の祭典」の一部。
クーセヴィツキーとボストン交響楽団による演奏（
Symphony Hall, Boston に於ける 1930年の収録）はチャイコフスキーの「悲愴」交響曲全曲（モノラル・ステレオ混在）とラヴェル「ボレロ」（モノラル・ステレオ混在）
エルガー自作自演（オーケストラはBBC交響楽団）の「コケイン」序曲の一部（
Abbey Road Studio No. 1, London に於ける 1933年の収録）
Accidental Stereo は「偶発のステレオ」「偶然のステレオ」が適当な訳でしょうか？
「実験的なステレオ」録音は
1931年～32年のストコフスキ＆フィラデルフィア管弦楽団のベル研究所による録音（Early Hi-Fi というLpでもリリースされています）が有名ですが、これは実験とはいえ「ステレオ」収録も目的の１つとして行われたもの。
このリリースに収録されている演奏は、”「ステレオ」収録する意図は全く無かったものの、偶然にも「ステレオ」音源として世に遺された音源”というもの。
電気を使わない「アコースティック吹き込み」録音から「電気吹き込み」に変わった1920年代前半・・・とは言え、まだまだ磁気テープは登場しておらず、78回転録音盤（ワックス・ディスク）に音を刻み込む、収録4分間はやり直しの効かないディスク録音の時代。その場でプレイ・バックが出来るわけでも無く、収録結果はテスト・プレスが出来るまで判断出来ない・・・。複数回録音して複数テイクのディスクを作るか、同時に複数のターン・テーブルを廻して複数のディスクを作るか・・・あるいはその両方の手法が採られていたことでしょう・・・
多くの録音は、マイクを1本のみ立てて（或いは、複数のマイクを立てて1つのラインにミックス・・・したのかなあ？）複数回の演奏及び複数のターンテーブルを廻して収録していたようですが、中には複数のマイク（メインとバックアップ用）とターンテーブル（メイン・マイク用とバックアップ・マイク用）を用意し、それぞれのマイクがキャッチした異なる音を異なるターンテーブルでカッティングした・・・つまり、誰も意図も意識もしなかった「ステレオ収録」が結果として行われてしまった・・・ということで、このような録音を Accidental Stereo と言っているようです。
この Accidental Stereo 、あるレコード収集家がその「可能性」に気が付いたが、この２つの音源をきちんと「ステレオ再生」するためには、「ディジタル信号処理技術」という「新技術」の登場と熟成を待たねばならなかったわけですが、ようやく最近になってそれがこのような形で出来るようになった・・・というわけですな。
The recent development of Celemony’s Capstan pitch-stabilizing program, used in conjunction with phase alignment software, finally enables these problems to be solved with a degree of accuracy hitherto unattainable.
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